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伦敦西区原版音乐剧《SIX》（《六皇后》）在让上海美琪大戏院周边形成“紫色
”漩涡，自上周三开启中国唯一一站的上海巡演后 ，头顶紫色“皇冠”的打卡队伍也成了一道风景。首轮8场近万张门票开票即售罄后
，该剧驻演场次已扩展至64场，预计吸引观众逾8万人次 。其中 ，外地购票者占比超40%
，25岁以下年轻观众比例突破50%，18岁以下群体占比达17.7% ，成为Z世代文化消费的现象级爆款
。

上个周末社交媒体上带着美琪大戏院标签的热帖不断，有网友形容《SIX》现场“更像一场音乐节、一台演唱会 ”
，观众们的尖叫声与掌声交织成一波波情感共振。更有不少女孩表示，从六位皇后的身上看见了穿越时空的女性智慧与能量 。

这部屡次打破英国巡演各项纪录
、获得35项戏剧大奖的《SIX》 ，女主角是都铎王朝的六位皇后
，也就是亨利八世的六个妻子——阿拉贡的凯瑟琳、安妮·博林 、简·西摩
、克里维斯的安娜、凯瑟琳·霍华德 、凯瑟琳·帕尔
。《SIX》创作至今仅有八年多时间，为何暴风式地火遍全球？“离婚 ，斩首
，死亡，离婚 ，斩首
，幸存。
”演出开场，不同肤色与身材的六位演员重复着她们所饰演的“皇后”的命运 。有人被抛弃在修道院 ，有人被怀疑出轨而被斩首
，有人难产死在产床上，有人被嫌弃貌丑而离婚 ，还有人为了不被当时的社会排挤而被迫多次结婚……在随后的80分钟内，六位皇后夺过麦克风
、戴上王冠
，以唱跳演方式重述她们的故事和想要完成的愿望，展现了各自炽热的爱恨、辛酸的挣扎与势不可挡的勇气
。这部音乐剧强烈的自我表达 ，联通了属于青少年的情感密码。

《SIX》聚光灯下
，女演员们在舞台上燃情唱响流行摇滚乐，用音乐争夺“最惨皇后”头衔 ，却最终觉醒为“拒绝男性定义
”的独立个体 。这一颠覆性叙事
，与以下历史题材作品形成鲜明对比。影视剧《都铎王朝》聚焦亨利八世的权谋与情史，六位皇后的命运多以男性视角呈现
。BBC剧集《狼厅》改编自希拉里·曼特尔同名小说 ，以权臣托马斯·克伦威尔的视角重述宫廷斗争
，皇后形象仍为政治附庸。菲利帕·格里高利的历史小说《另一个波琳家的女孩》以安妮·博林姐妹的竞争为主线，凸显宫廷女性的生存困境 。同一作者作品《白王后》描绘英国玫瑰战争中的女性 ，但与《SIX》的现代性表达相比
，仍囿于传统历史框架
。

《SIX》的特别之处在于以流行文化为载体，将历史女性从“王权附庸 ”转化为“自我叙事的主体
”。比如亨利八世的最后一位妻子凯瑟琳·帕尔 ，在音乐剧中她强调“我并没有选择”，无论是嫁给亨利八世还是多次离婚又结婚 。可就像她的台词所说：为什么我只能以“我是最后一位妻子 ”被铭记？这不是我的故事
，我还有太多太多要说的！凯瑟琳·帕尔的存在本身就是一道光束——她是英国史上第一位以自己名义出版书籍的女性，也曾为女性争取受教育权 ，凭借机智和博学在宫廷中赢得了广泛的尊重
。六皇后需要为自己正名
，也会续写属于自己的新故事。正如《SIX》制作人肯尼·瓦克斯所言：观众是这场演出的第七个主角 。当六位皇后高唱《我们不需要你的爱》，历史与现实的共鸣在此刻达成——她们不再是亨利八世的注脚 ，而是Z世代女性觉醒的象征
。

演出方供图